Le Violon d'Ingres
Fantasma de un violín
Siento un dolor en el corazón al pensar que esta noche estarás solo en tu cama,
te quiero demasiado,
sería bueno que te amara menos porque no estás hecho para ser amado,
eres demasiado tranquilo.
Alice Prin alias Kiki de Montparnasse a Man Ray, 1921
Cómplice, se quiere saber observada. Como la odalisca melodiosa que solaza los juegos de las concubinas en el serrallo. La melodiosa odalisca se interpreta a ella misma en la marca yuxtapuesta a la realidad de una mujer desnuda. Cuerpo desnudo que busca a los cuerpos de las otras mujeres desnudas del harén. Calmada, medida emana, sensual, un perfume a castidad. Una profunda voluptuosidad se adivina, expresándose, contradictoria.
La musa, la amante, la modelo: todo eso es mucho o quizás nada. La obra se diluye, se minimiza nombrándose a sí misma como la posibilidad de un juego, de una diversión fugaz. Si Kiki es un entretenimiento para Man Ray, si es un medio no un fin en ella misma. Se dibuja la posibilidad de una tumultuosa relación entre Kiki —una musa irracional— y un hombre racional, tranquilo: lo pasional frente a lo volitivo. Se denota la obra como un juego de palabras, intencionado como palabras y juegos son.
Ojos perfilados con kohl, labios pintados de rojo intenso y el cabello corto a tazón. Todo sobra… brazos, senos, manos, pies… también. Desmontando el cuerpo de la mujer; encajando las piezas para de nuevo ser algo distinto, pero lo mismo. Ella herida se rinde. El escribe su epitafio en la forma de dos oídos, esas eses que trasladan y transforman el querer al ser mediante el poder.
He aquí, un violín que nada toca; nada se oye, nada suena: fantasma de un violín. ¿Un violín es aquello capaz de su música; o aquel que se aparece, mientras cuestiona su propia existencia?
