https://youtu.be/RYOVb3DV2UM?si=MzjDZk4ZKSYF9FoI
And I must confess, with the surprise of a misanthrope who finds a rose in his garden, that I have been moved.
Not by the laser beams (always too clean), nor by the metallic sheen of the ships (which never smell of oil), but by the titanic human tragedy unfolding against that backdrop of borrowed stars. Here is the chronicle of a skeptic who found poetry where only a cold algorithm had expected.
>Yo, que siempre me he postrado ante la poesía de lo humano, de lo tangible, de la herrumbre en la barandilla y la lágrima que cae sobre un mantel de hilo, me he visto, en una encrucijada cósmica. Me arrastraron, casi contra mi voluntad, a ver la tercera temporada de esa titánica empresa llamada **"Foundation" (2025)**.
I, who have always bowed down to the poetry of the human, of the tangible, of the rust on the railing and the tear falling on a linen tablecloth, have found myself, at a cosmic crossroads. I was dragged, almost against my will, to immerse myself in the third season of that titanic undertaking called **"Foundation" (2025)**.
>Debo confesar, con la sorpresa del misántropo que encuentra una rosa en su jardín, que he sido conmovido.
No por los rayos láser (siempre demasiado limpios), ni por el brillo metálico de las naves (que nunca huelen a aceite), sino por la titánica tragedia humana que se desarrolla en ese telón de estrellas prestadas. He aquí la crónica de un escéptico que encontró poesía donde solo esperaba frío algoritmo.
🎞️Act I: Twilight of the Gods of Flesh and Bone|Acto I: El Ocaso de los Dioses de Carne y Hueso.
The narrative, I'm told, jumps 150 years. A blink of an eye for the universe, an eternity for a man's heart. And it's here that the poet in me awakens. The **Foundation** is no longer a refuge for scientists; it's Oona's World, a theocracy where science, ironically, has become dogma. The Vault, that holographic sanctum sanctorum of Hari Seldon (a Jared Harris projecting the weary wisdom of a prophet who sees his word distorted), is no longer a tool. It's an altar. Its predictions, sermons. Isn't this the fate of every great idea? To die crushed by the weight of its own iconography, turned into empty ritual? I saw in it an echo of our own dogmas, of how the purest faith petrifies into an institution. A powerful, painfully human metaphor. Faced with this, the Galactic Empire fights its bloodiest battle, not in the asteroid fields, but in the throne rooms. The Cleon dynasty is a broken glass. The clones—Dawn, Day, Dusk—cease to be the effigy of a perpetual unity. They are individuals, fractured, fearful, treacherous. Emperor Day (Lee Pace, whose majesty now has the bitter aftertaste of decadence) doesn't fight rebels; he fights his own obsolescence. He is a space-faring Lear, shouting his fury against the approaching darkness, surrounded by courtiers who are echoes of himself. There is science fiction here; but there is also Shakespearean drama. The struggle for power, the fear of irrelevance, the paranoia that gnaws at the foundations of the palace... he understood this down to the last of Euripides' lines.
>La narrativa, me dicen, salta 150 años. Un abrir y cerrar de ojos para el universo, una eternidad para el corazón de un hombre. Y es aquí donde el poeta en mí despierta. La **Foundation** ya no es un refugio de científicos; es Oona's World, una teocracia donde la ciencia, irónicamente, se ha vuelto dogma. El Vault, ese sanctasanctórum holográfico de Hari Seldon (un Jared Harris que proyecta la sabiduría cansada de un profeta que ve cómo su palabra se distorsiona), ya no es una herramienta. Es un altar. Sus predicciones, sermones. ¿No es este el destino de toda gran idea? ¿Morir aplastada por el peso de su propia iconografía, convertida en ritual vacío? Vi en ello un eco de nuestros propios dogmas, de cómo la fe más pura se petrifica en institución. Una metáfora potentísima, dolorosamente humana.
Frente a esto, el Imperio Galáctico libra su batalla más cruenta, pero no en los campos de asteroides, sino en los salones del trono. La dinastía Cleón es un vidrio roto. Los clones –Dawn, Day, Dusk– dejan de ser la efigie de una unidad perpetua. Son individuos, fracturados, temerosos, traicioneros. El Emperador Day (Lee Pace, cuya majestad tiene ahora el regusto amargo de la decadencia) no combate rebeldes; combate su propia obsolescencia. Es un Lear espacial, gritando su furia contra la oscuridad que llega, rodeado de cortesanos que son ecos de sí mismo. Aquí hay ciencia ficción; pero hay también drama shakespeariano. La lucha por el poder, el miedo a la irrelevancia, la paranoia que carcome los cimientos del palacio… eso lo entendió hasta el último de los versos de Eurípides.
🎞️ Act II: The Siren of the Collective Soul and the Song of Free Will|Acto II: La Sirena del Alma Colectiva y el Canto del Libre Albedrío.
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And then, the great success, the idea that transcends the screen and pierces the conscience: the appearance of Tellem Bond and the planet Ignis. I've always distrusted psychic powers in cinema, a cheap device for explaining the inexplicable. But here... here they are something else. Ignis is the world of the Mentalists, and Tellem is their guide. Their proposal is not conquest, but evolution. The fusion of all consciousnesses into a single Galactic Mind.
Here lies the conflict! The true poetry of **"Foundation"**! Because what is more human than this debate? Hari Seldon, the architect, believes in the individual, in the beautiful and unpredictable chaos of free will, guided by reason. It is the Enlightenment projected millennia into the future. Tellem Bond, on the other hand, is the siren who offers us the end of all pain, all loneliness, all error, in exchange for our individuality. It is a totalitarian utopia disguised as nirvana. Isn't this the same siren song we've heard in so many earthly ideologies that promised paradise in exchange for the soul?
Watching Seldon, the man of pure logic, confront a power he cannot quantify, one that belongs to the realm of spirit and emotion, is of immense tragic beauty. Reason versus faith. The individual versus the collective. These are the verses of an epic poem that Homer might have composed if he had dreamed of stars.
>Y entonces, el gran acierto, la idea que traspasa la pantalla y se clava en la conciencia: la aparición de Tellem Bond y el planeta Ignis. He desconfiado siempre de los poderes psíquicos en el cine, un recurso barato para explicar lo inexplicable. Pero aquí… aquí son otra cosa. Ignis es el mundo de los Mentalistas, y Tellem su guía. Su propuesta no es la conquista, sino la evolución. La fusión de todas las conciencias en una sola Mente Galáctica.
¡He aquí el conflicto! ¡La verdadera poesía de **Foundation**! Porque, ¿qué es más humano que este debate? Hari Seldon, el arquitecto, cree en el individuo, en el caos hermoso e impredecible del libre albedrío, guiado por la razón. Es la Ilustración proyectada milenios hacia el futuro. Tellem Bond, en cambio, es la sirena que nos ofrece el fin de todo dolor, de toda soledad, de todo error, a cambio de nuestra individualidad. Es la utopía totalitaria disfrazada de nirvana. ¿No es acaso este el mismo canto de sirena que hemos escuchado en tantas ideologías terrenales que prometieron el paraíso a cambio del alma?
Ver a Seldon, el hombre de lógica pura, enfrentarse a un poder que no puede cuantificar, que pertenece al reino del espíritu y la emoción, es de una belleza trágica inmensa. La razón frente a la fe. El individuo frente a la colectividad. Estos son los versos de un poema épico que Homero podría haber compuesto si hubiera soñado con estrellas.
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🎞️Act III: The Characters as Bearers of the Human Torch|Acto III: Los Personajes como Portadores de la Antorcha Humana.
The narrative is sustained by its characters, and it is in them that the series ceases to be "science fiction" and becomes simply "drama." Gaal Dornick (Lou Llobell) is not the prodigious mathematician; she is a tormented priestess, trying to reconcile her people's faith with the knowledge that founded her. Salvor Hardin (Leah Harvey) is the pragmatist, the one who must dirty her hands with the consequences of grand designs. Their relationship is a tense and loving bridge between idea and action.
Lee Pace plays a crumbling god. His Day is a symphony of pride, fear, and suppressed fury. Every glance he casts from the throne is a monologue about the weight of his crown. He doesn't act for the camera; he agonizes for it. It's a performance of such caliber that one forgets he's wearing clothes from another millennium and sees only a man, powerful and terrible, knowing himself to be the last of his kind.
>La narrativa se sostiene en sus personajes, y es en ellos donde la serie deja de ser "ciencia ficción" para ser simplemente "drama". Gaal Dornick (Lou Llobell) no es la matemática prodigio; es una sacerdotisa atormentada, tratando de conciliar la fe de su pueblo con el conocimiento que la fundó. Salvor Hardin (Leah Harvey) es la pragmática, la que debe ensuciarse las manos con las consecuencias de los grandes designios. Su relación es un puente tenso y loveoso entre la idea y la acción.
Lee Pace interpreta a un dios que se resquebraja. Su Day es una sinfonía de orgullo, miedo y furia contenida. Cada mirada suya desde el trono es un monólogo sobre el peso de la corona. No actúa para la cámara; agoniza para ella. Es una performance de tal calibre que uno olvida que viste ropajes de otro milenio y solo ve a un hombre, poderoso y terrible, sabiéndose el último de su estirpe.
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🎞️ Outcome: The Convinced Writer|Desenlace: El Escritor Convencido.
At the end, the credits for the third season of **"Foundation"** rolled, and I fell silent. I didn't remember ships or space battles. I remembered the anguish in the eyes of a clone emperor, the terrible doubt of a prophetess, the seductive and terrifying song of a woman who offered the sky in exchange for her self.
**Foundation** has achieved what I thought was impossible: using the cosmos as a setting to talk not about aliens, but about us. About our ambitions, our fears, our eternal questions about freedom, faith, and identity. It's like a Greek opera with costumes by Jean-Paul Gaultier and a cast that offers souls, not just characters.
Has it turned me into a science fiction lover? No. I still prefer the texture of reality. But it has shown me that even in the genre most remote from my sensibilities, a good storyteller can find the spark of humanity that ignites any story. And that is pure poetry.
>Al final, los créditos de la tercera temporada de **Foundation** rodaron y yo, me quedé en silencio. No recordaba naves ni batallas espaciales. Recordaba la angustia en los ojos de un emperador-clone, la duda terrible de una profetisa, el canto seductor y aterrador de una mujer que ofrecía el cielo a cambio del yo.
**Foundation** ha logrado lo que creía imposible: usar el cosmos como escenario para hablar no de alienígenas, sino de nosotros. De nuestras ambiciones, nuestros miedos, nuestras eternas preguntas sobre la libertad, la fe y la identidad. Es como una ópera griega con vestuario de Jean-Paul Gaultier y un reparto que ofrece almas, no solo personajes.
¿Me ha convertido en un amante de la ciencia ficción? No. Sigo prefiriendo la textura de la realidad. Pero me ha demostrado que incluso en el género más alejado de mi sensibilidad, un buen narrador puede encontrar la chispa de humanidad que prende fuego a cualquier historia. Y eso, es pura poesía.
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A plot based on books by the brilliant Isaac Asimov and exiles trying to save humanity. A good cocktail. Yes, yes.
Until the next screening, may celluloid never lose its magic, friends of #hive
>Argumento a partir de libros del genial Issac Asimov y exiliados que intentan salvar a la humanidad. Buen cóctel. Sí que sí.
Hasta la próxima proyección, que el celuloide nunca pierda su magia, amigos de #hive
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